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喜怒哀楽のようなものは感じなかったけれど、かなり頭を刺激された。
撮影と美術が素晴らしい！いいセリフもあったし、演者の皆さんもとてもよかった。見応えのある作品だ。
唐谷：東大全共闘議長（長塚圭史）、前橋：京大全共闘議長（山内圭哉）は本物感があるが、梅山、実は片桐（松山ケンイチ）はいかにも薄っぺらい。先輩記者中平（古舘寛治）の忠告もあったのに、沢田（妻夫木聡）は、なぜ、乗せられたのか（乗ったのか）。誰かが何かのために善かれと、リスクを伴う活動をしている。自分は傍観者でいいのか。そういう思いから、報道で援護射撃をしたかったのか。それとも、スクープほしさか。いやいや、単に梅山がＣＣＲを知っていて宮沢賢治を好きだったから、心を許してしまったのか。
沢田は気迫で梅山に負けている感あり。それは「本物」になりたいという思いの強さの差のような気がする。沢田には「本物」になりたいという気持ちはなかったと思う。多分シンパどまりなのだ。一方、梅山は「本物」が何かわかってなかった（とほほ）。
片桐の正体について、本人も無自覚か。安宅（石橋杏奈）、浅井（韓英恵）、柴山（中村蒼）も似たようなものかもしれない。時代の波に飲み込まれた若者の心理がわかりやすい。こういうことで浅間山荘につながっていったのだと思える。
倉田眞子（忽那汐里）って、何のために存在していたのか。波をかぶらなかった下の世代代表か。波をかぶったとしても、若年なりに自分というものを持っていると流されることはないと言うための存在か。それとも「男の涙」についての伏線で必要だったのか。「男の涙」発言は際だった感あり。ここは際だたないような演出の方がよかったかもしれない。
タモツ（松浦祐也）と再会して、沢田が泣くのはここか。ジャーナリストとして情報源を秘匿したことに悔いが残っていたのか。片桐に欺されていたと認めたなら、情報源を黙っている必要はなかった。当時は欺されていたと思ってなかったが、あとで考えると欺されてたってことか。それとも、情報源を秘匿したことに悔いはなく、ジャーナリストとしてのプライドを貫き通したがゆえに辞めざるを得なかったこと、自分がどれだけ「記者」になりたかったかを思い出しての涙か。センチメンタルではあったが熱血だったし若かった。現在の沢田は息を潜めて生きているようだ。ぽっかりと大きな空洞のようなものが感じ取れる。空洞いっぱいになりそうな涙だった。
監督：山下敦弘／脚本：向井康介／撮影：近藤龍人／美術：安宅紀史
（2011/06/04　ＴＯＨＯシネマズ高知４）

大風呂敷を広げすぎて畳むのに苦労したみたい(^_^;。だけど、会計検査院三職員のキャラクターが面白いので、ぜひ、シリーズ化して寅さんが果たせなかった４７都道府県ご当地映画を作ってほしい。
会計検査で各地を回り、そこの歴史に絡めた話を作れないものだろうか。レギュラーはもちろん松平（堤真一）、鳥居（綾瀬はるか）、旭ゲンズブール（岡田将生）で、どこに行ってもよく似た史家（江守徹）がいるのだ。ゲストは各地出身のタレントさんに２、３人出演してもらってバリバリの方言をしゃべってもらう。鳥居は、名産をたらふく食べてくれるので宣伝になるし、各地のフィルムコミッションは大喜びだ。
真田（中井貴一）・・・・中井貴一は何を着ても似合うなあ。
竹子（和久井映見）・・・・和久井映見ちゃん、がんばれ！
大輔（森永悠希）
茶子（沢木ルカ）
長曽我部（笹野高史）
監督：鈴木雅之
（2011/06/05　ＴＯＨＯシネマズ高知８）
高知フィルムコミッション
フォトギャラリーが綺麗～(^_^)。

俳優を観ているだけで楽しかった。
国家情報局を首になり興信所をやっているイ・ハンギュ（ソン・ガンホ）。北朝鮮のスパイを首になり、南で逃亡生活を続けるソン・ジウォン（カン・ドンウォン）。二人とも妻子と離れていることが共通点。互いを知らない者同士の同居生活が、ソン・ガンホのおかげでコミカルで可笑しい。また、心やさしいスパイの非情になりきれない瞳が、北と南に分かれた家族（民族）を思わせ哀しい。カン・ドンウォンの綺麗な瞳あってこその情感だと思う。
意外だったのは結末だ。日本、香港、韓国とこの手の映画はどちらかが亡くなるのが定石なのに、新手に出られて驚いた。しかし、どちらに転んだにせよ、うまくいくのはソン・ガンホだからかな。何をどうやっても、しっくりくるソン・ガンホって素晴らしい。
日本はフィリピン、韓国はベトナムから嫁をとり。
SECRET REUNION　監督：チャン・フン
（2011/06/04　あたご劇場）

面白かった。やっぱりホラーだった。それに山岸凉子だった！！！
ニナ（ナタリー・ポートマン）を主役に選んだ芸術監督兼振付師トマス・ルロイ（ヴァンサン・カッセル）は、ハラハラものだったろうけど見る目があったというべきか。もちろん、称えるべきは壊れそうになりながらも役の心をつかんだニナだろう。また、ナタリー・ポートマンのアカデミー賞主演女優賞受賞に文句なし。彼女の映画になっていたと思う。音楽もよかった。
それにしても母エリカ（バーバラ・ハーシー）の呪縛がなかったらニナの役作りの苦労はもっと軽くなっていたはずだ。主役抜擢のお祝いケーキの件から、ああ、早くこの母親から離れるのだと念じ続けていた。芸術家として黒鳥になるための血の滲むような努力と、母に括りつけられた巣から飛び立つ労苦が重なっているわけだが、問題の根は母親にあるのだから、それをクリアすれば万事ＯＫなのだ。（同性との付き合いまで干渉するのだから異性となれば干渉どころじゃないかも。それに妊娠したためキャリアをあきらめざる得なかったなんて、さんざん聞かされたせいで、ニナは妊娠恐怖症になったんじゃないだろか？）
リリー（ミラ・クニス）の強い瞳は魅力的。可愛さがあるのがいい。
ベスが登場するたびにウィノナ・ライダーに似ていると思い、ラストクレジットで真っ先に確認したかったが、重鎮みたいにおしまいに出てきた。う～ん、最早そういう位置なのか～。
鳥肌のぶつぶつから毛が生えて羽になってバサッとメタモルフォーゼを遂げる。この鳥肌は大画面のものだろう。『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』の血管に次ぐ（というか同じくらい）映画の技術的進歩を実感した。
BLACK SWAN　監督：ダーレン・アロノフスキー
（2011/05/28　ＴＯＨＯシネマズ高知１）