ウェルメイドな作品でござる（^_^）。
山びこのところが笑えた～。
あとはホロリと（;o;）きた～。
なんか知らないことばかりで色々と勉強になったけど、「ええーっ」となったのが、銭と小判。
千両相当の寛永通宝ウン万枚と金の小判の値打ちがちがうということに驚いた。
百円札が今なら百円以上の値打ちがあることや、国際通貨のレートが変わることといっしょか。
お金の値打ちって相対的なものなんだ～。
それと出資した人たちが、お金を出したからと言って偉ぶらない（出資したことも内緒）という決まりを守っているのがよかった。
それで思い出したけど、私はネーミングライツというのがあまり好きではない。市民の財産にはそれにふさわしい名前がいいと思う。何とかホールとか企業名をつけるのは感心しないな～。企業名を付けるのは、建ててからにしてほしい。
（2016/05/15 ＴＯＨＯシネマズ高知２）
冒頭の場面、川に近いところで一団が動物の皮をはぎ、肉をむさぼるのを見て、その食べ散らかしように「なんて野蛮な」とどん引きだった。その野蛮人から「野蛮人」と呼ばれているのが、原住民のインディアンなんだけど、野蛮どころか大自然の恩恵にあずかり又は脅威にさらされながら智恵をみがき、誇り高く生きている。作り手のインディアンに対する敬意を感じて、「インディアン＝悪者」から『ソルジャー・ブルー』『サンダーハート』『ラスト・オブ・モヒカン』などを経てここまできたかの感がある。これは現代文明があまりに人間中心に発展しすぎて環境破壊が進み、このままでは人類の存続さえ怪しくなってきた今、自然とともにあったインディアンの生き方に注意が向けられたということではないだろうか。そんなわけで、映像も音も自然の描写にたいへん心を砕いているのだろう。とりわけスケール感があったのがよかった。
もう一つ、「今どきの作品だなぁ」と思ったのは、同じ種で闘う愚が描かれていることだ。グラス（ディカプリオ）は息子の仇フィッツジェラルド（トム・ハーディ）と掴み合いの死闘をくりひろげるのだが、熊との闘いと比べて「それ、本当に必要？」と思わされた。
それにしても、復讐は人事にあらずという智恵を持つインディアンたちも、仲間同士で争っており、侵略する方にとっては思うつぼだ。『セデック・バレ』とかもそうだったけど、支配者は仲間同士を争わせてうまいことやるなぁ。
ディカプリオは悲願のアカデミー賞主演男優賞を受賞できてよかった。私の中では『ギルバート・グレイプ』『グレート・ギャツビー』『ウルフ・オブ・ウォールストリート』に次いで４個目のオスカーだけど（^o^）。
トム・ハーディが出演していたとは全く気がつかず。トム・ハーディの見分け方を教えてくださいm（_’_）m。
（2016/05/03 ＴＯＨＯシネマズ高知２）
ナイトクローラーって大ミミズって意味なのか～。
夜、這い回る人でもあるのでしょう。
どちらにしてもお天道様は苦手でしょう。
ルー・ブルーム（ジェイク・ギレンホール）は、吸血鬼の形相だった。これは狙っていると思う。人の生き血が飯のタネ。
彼以外の人たちも、お天道様に顔向けできなさそうな人が揃っており、「世も末」感たっぷりで、むかむかするのに面白いという、実に困った作品（時代の映し鏡）である。
事件、事故の報道は大概無用、衝撃映像特集も大嫌いというのは少数派なのか、需要があるから供給がある式にそういうニュースや番組が引きも切らない。ニーズに合わせて売れるニュースを提供するのは自然な流れなので、ニーナ（レネ・ルッソ）を責められたものではない。彼女が職（生業）のために自尊心まで売り渡すはめになったのは、そういうワイドショー的なニュースを求める私たちのせいでもある。
教育とは良心を育てることだと言ったのは、なだいなだだったけれど、法に触れなければＯＫというニーナも、法に触れてもバレなければＯＫというルーも、倫理観はどこにいったのか、どうやら充分な教育を受けてないみたいだ。拝金教がはびこってお天道様や神様の部が悪くなっているんじゃないだろうねぇ。
ルーは特異なキャラクターだ。勉強熱心で自己実現のためというか有能さをアピールするためにこの仕事をしているように見えた。能力を発揮できる仕事に就けて喜ばしいことだ。彼にとって報酬は有能さのバロメーターだから言い値は際限なくつり上がるぞ。それにしても彼の能力ってなんだろう？考えて倫理観の欠如ぶりではないかと思った。時流の波に乗って飛ぶ鳥を落とす勢いのルーだが、おごれるものは久しからずで、そのうち刑務所でまた別（？）の能力を発揮することになるだろう。
（2016/05/07 あたご劇場）
昨年のカンヌ国際映画祭で総スカンというか大ブーイングというか酷評を受けた作品で、ガス・ヴァン・サント監督と相性のよい私でも耐えられるかどうか心配していたが杞憂に終わった。
富士の樹海（青木ヶ原）が舞台で、冒頭では森が海のように映し出される。風に揺れる木々の音だろう、波のように聞こえ、雲海とはちがうなぁと思った。
くれい響さんに『永遠の僕たち』（加瀬亮が特攻隊員の幽霊役で出演）の姉妹編と言われたとおり、主人公が死者からの「生きてね」「そばにいるよ」というメッセージを受けとめる物語だ。
亡くなった妻ジョーン（ナオミ・ワッツ）と後追い自殺をしようとする夫アーサー（マシュー・マコノヒー）をつなぐ存在としてあらわれるのがるナカムラタクミ（渡辺謙）で、ナカムラタクミはアーサーにいろいろな信号を送る。中でも最大の信号がキイロとフユだったわけだが、キイロではなくミドリにすればよかったのに。日本人女性の名前としては、キイロよりミドリの方がなじみよい。英語にしたときにグリーン・ウィンターよりイエロー・ウィンターの方が据わりがいいからキイロになったのだろうか。
生前のジョーンとアーサーの描写がとてもよかった。夫婦の関係が何によってどんな風に壊れるか（愛しあっているのに）、険悪な感じがひりひり伝わってきてつらかった。また病魔が二人の関係を修復した形になって、術後の二人の睦まじさが実によき眺めだった。（美男美女でいいねぇ。）紅茶と洗濯物のエピソードもかなり好き。（この映画でマコノヒーを初めて好きと思った。）
残念ながらジョーンが見ていた『巴里のアメリカ人』を私は見てないが、ナカムラタクミが歌っていた「天国への階段」は『巴里のアメリカ人』の中の歌だろう。樹海の階段とラストシーンの水辺から家に続く階段が、どちらも生きるための階段だと思えてくる。
（2016/05/03 ＴＯＨＯシネマズ高知２）