メモルンバ

いやいやいや～、いきなりネタバレだけど、これって好きなように生きることに軍配を上げた驚くべき作品だ。行くべきところへ行くって、そこかい！？（ツッコミ）てっきり自首か自殺だと思っていたので、映画のセオリーに革命が起こったと思った（笑）。作り笑いの生活を偽物の月（紙の月）だと言って、ひっちゃぶって好きなことをする開放感。可愛い愛人（池松壮亮）のためだったのが、いつのまにか何のためやら。終いには色仕掛けで契約を取ろうとするなんて、ぜんぜん楽しくないじゃんねぇ。タガが外れると樽でも桶でもバラバラ、元の姿に戻れないってことだろうか。だけど、それをも肯定的に描いていると思う。がちがちにタガが嵌った銀行の先輩、隅（小林聡美）が、梅澤梨花（宮沢りえ）が去ったガラス窓を見上げる。まぶしく輝く窓の向こうは梨花が高飛びした海外だ。

有能であっても支店長、次長には任命されず、長年勤めていると使いづらいってんで嫌がらせのような配置換え。融資係を希望して女を武器に次長と出来ちゃったうえに伝票操作をさせられ、バレルと弱い立場の方が辞職。子どもが欲しくても仕事好きの夫（田辺誠一）は後でってなもんで実のある会話もなし。ままならぬ人生を女性が皆、紙の月だと言うわけではないけれど、パパの財布から抜き取ったお金でした梨花の募金が生かされていたんじゃないの～～？というラストには、イエス様も「YES」と言っているんじゃないの～？しかし、梨花の表情は「やぶいてもやぶいても紙の月」なのであった。

監督：吉田大八
（2014/11/30　ＴＯＨＯシネマズ高知２）

しみじみとした余韻のある（しかも前向きな）作品だった。
偶然手にした本に日頃自分が思っていることがそっくり書かれていたら、いったいどんな人が書いたのか知りたくなる。ライムント・グレゴリウス（ジェレミー・アイアンズ）は、著作者アマデウ・デ・プラド（ジャック・ヒューストン）に会いに行く。故人とわかってからは、いろんな人に聴いて回るんだけど、それが凄い豪華キャスト。妹（シャーロット・ランプリング）、親友（アウグスト・ディール／ブルーノ・ガンツ）、レジスタンス仲間（トム・コートネイ）、恋人（メラニー・ロラン／レナ・オリン）。

アマデウの半生が解き明かされるというミステリー映画なんだけど、その過程で三角関係の恋愛映画になったり、レジスタンスのサスペンス映画になったり（ふむふむ、歴史～みたいなところもあり）１本で３本分くらいの面白さがある。しかもリスボンの路面電車は高知を走っているあの電車だから、電車と絵になる町並みを見ているだけでも面白い。それに、しがない中年男ライムントのくすんだ人生が、アマデウの人生を辿ることで輝いてくるので青春映画の変化球でもあると思う。
残念なのは、右脳人間のお茶屋はアマデウの著した本を読まれても（日本語の字幕でも）ちんぷんかんぷんだったことだ。だから、本作の半分も理解できてないだろうな～。そんな私にアマデウの本の一節を

＜若い時は皆、不死であるかのように生きる／死の自覚は紙のリボンのように我々の周りを付かず離れず踊るだけだ／それが変わるのは人生のどの時点でだろう？／そのリボンが我々の首を締め始めるのはいつだろう？＞

と書いてくれてある次のページは、とても勉強になった！

リスボンに誘われて｜観ているうちが花なのよやめたらそれまでよ

監督：ビレ・アウグスト
（2014/11/24　あたご劇場）

レア・セドゥとヴァンサン・カッセル、いいねぇ（^_^）。
しかーし、もっとＳでＭであってほしかった。
コントラストの強い映像もイマイチ美しいとは言い難かったし。
よかったのは、なぜ、野獣になったのかを描いた部分と、ラストのめでたしめでたしの部分だ。
特にラストは、（子どもたちに語って聴かせているところは）てっきりお城の中と思っていたので、そうではなく庶民の暮らしをしているのがよかったし、主役以外も皆息災で、これが本当のしあわせだよねーと思った。

監督：クリストフ・ガンズ
（2014/11/24　ＴＯＨＯシネマズ高知４）