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人身売買や～（・_・）。
いや、なかなかに味わい深かった。
挫折を乗り越えた人、チャンスに賭ける人の生き様が陰影をもって描かれていた。ビリー・ビーン（ブラッド・ピット）が、相棒のピーター（ジョナ・ヒル）を始め、スカウトのスタッフ、娘、元妻、アート監督、選手たちと接するにごとに様々な表情を見せ、類型的なキャラクターでなかったのもよかった。メジャーリーグの裏方の様子が面白かったし、お金だけでは人は動かないという当たり前の結末もよかった。
MONEYBALL　監督：ベネット・ミラー
（2011/11/15　ＴＯＨＯシネマズ高知５）

ナチス・ドイツの占領下で地下組織の下、抵抗運動をしていたフラメン（トゥーレ・リントハート）とシトロン（マッツ・ミケルセン）の物語。デンマークの歴史に明るくないので、ストックホルムへ行って何をしていたのかイマイチわからなかったし、ナチスのえらい人ホフマン（クリスチャン・ベルケル）が変な温情というか敬意を見せたりと、いろんなところでリアリティが薄いと思ったけれど、役者がひじょーに魅力的だし、映像の質感が好みだし、おしまいには一抹の虚しさというか、悲哀というか、フラメンとシトロンのみならず、『マイケル・コリンズ』や『麦の穂をゆらす風』の登場人物や、パレスチナで投石をしている子どもたちまで浮かんで泣けた。
ケティ（スティーネ・スティーンゲーゼ）の裏切りは生きのびるための先手必勝。悲しすぎる。
FLAME & CITRON　監督：オーレ・クリスチャン・マセン
（シネマ・サンライズ　2011/11/09　高知県立美術館ホール）

感動したー（ToT）。見事なハッピーエンディングだ。それに、並木の一本道、木立の中の光、風に揺れる野の花、石造りの教会など、フィンランドの夏（？）が美しい。ケトルやカップなどの愛しくなるような使われ具合もいい。素朴なピアノの調べもこの映画にピッタリだ。話の筋も人物もくっきりとしていてわかりやすいうえに、なお想像の余地を残していて反芻できるのも味わい深い。
レイラ（カーリナ・ハザード）は、映画のヒロインとしてはインパクトのある顔で、ふてぶてしかった彼女がタクシーの中で行き先を告げられずにいる表情には意表を突かれた感じだ。相談の手紙が来ないことを悲しむヤコブ牧師（ヘイッキ・ノウシアイネン）に対して、「それがどうしたっていうの」とまるでわかってなかったレイラだったけれど、本当に行く先がないことと手紙が来ないことは同じだとわかっただろうか。たとえ同じと思わなくても、「手紙が来ない＝必要とされていない」と弱っていくヤコブ牧師を見て、彼女が気遣う表情になるのが私は嬉しかった。レイラ、優しいよ～。（あの三角の扉付き構造物が汚水だめとわかったときの驚き。ゴミ箱くらいに思ってたから～。）
本当に優しい人は強いはずだけれどレイラだって弱かった。姉の面会も手紙も拒否したのは、怖かったからだろうと思う。会って何を言われるか、手紙に何が書かれているか。姉に対して悪いことをしたという思いが強ければ強いほど、恐ろしくて会えないし読めないと思う。
恩赦された経緯をヤコブ牧師から知らされてレイラが泣くのは、最大のもらい泣き場面だ。私も盛大に泣いた。その後すぐに、ヤコブ牧師が亡くなったのはよかった。ヤコブ牧師は妻もめとらず、人々のためにつくしてきたが、晩年は忘れ去られ孤独で誰からも必要とされていないとまで思うようになっていた。そんなときにレイラのために役立った、一つの仕事を成し遂げた思いで旅立てるのは大変よいタイミングだと思った。終わりよければすべてよし、死ぬなら今だのこのときに死ねてよかった。
レイラの自殺未遂のとき「なんて頑丈な首」と思ったが、未遂の原因は首ではなく足だろう。踏ん切りがつかず机から足を離せなかったのだと思い直した。
最大の謎は、なぜ、手紙が急に来なくなったかだ。郵便配達人（ユッカ・ケイノネン）に問い質したい。
POSTIA PAPPI JAAKOBILLE　監督：クラウス・ハロ
（こうちコミュニティシネマ　2011/11/11　喫茶メフィストフェレス）

アニェラ（ダヌタ・シャフラルスカ）のように尊厳を失わず、美しい思い出を持ち、憎まれ口をきく孫を年嵩の余裕でいなし、息子の裏切りを心から嘆く感性の豊かさを保ちながら、自分の人生の始末をつけられたら、どんなによいか。
病院からの帰り、町中で立ち往生する冒頭から、めまい、ダンスの思い出というふうにアニェラと一体化した映像表現が素晴らしかった。特に、住み慣れた家を離れ、街を見下ろしながら昇っていく彼女と途中まではいっしょだったが、ふと上昇をやめ、今度は彼女が昇っていった空を見上げるというカメラの動きが深い余韻を残した。
PORA UMIERAC　監督：ドロタ・ケンジェジャフスカ
（こうちコミュニティシネマ　2011/10/26　高知県立美術館ホール）